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2019-08-19

发布时间-|:2019-08-19 01:54:47

-|而主题也是高士归隐山林田园的意境,此中更寄托了文人画的一个核心情结:在脱离世俗繁嚣的环境中,体察自然,感悟精神的力量和乐趣。-|何如此两幅,疏澹含精匀。-|-朱瞻基是文人和艺术的庇护人,他的统治的特点是其政治和文化方面的成就。-|-画面意境清旷,静中见动。-|-27-2《九夏松峰图》明董其昌(1555-1636)此图所绘:云烟缭绕、人间仙境,山石嶙峋、平原开阔,山溪平流、滋润草木,古松苍劲、鹤立林木,村屋林舍、拥翠环抱,九夏松峰、中和俊美,人融自然、其昌秀图;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。-|-上题文徵明自作七律一首:“瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-|-画上题句:绝壁过云开锦绣,踈松隔水奏笙簧。-|-永乐九年(1411年)被祖父立为皇太孙,数度随朱棣征讨蒙古。|-宣德十年(1435年)驾崩,终年38岁,葬景陵。|-常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。|-

-||-画上题句:绝壁过云开锦绣,踈松隔水奏笙簧。-||-此画以淡墨晕染,浓墨强调,浓淡枯湿,恰到好处,形成了生动的墨韵,令人感到色泽丰富无穷。-||-花鸟画工笔、写意、没骨兼长。-||-22-2沈周(1427-1509)《云际停舟图》立轴,绢本,设色,纵249.2厘米,横94.2厘米,上海博物馆藏。-||-

-||-他功力精湛;仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。-||-

-||-书法出入晋唐,自成一格,能诗文。-|-边鸾雀写生,赵昌花传神。-|-仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。-|-23《松石萱花图》明陈淳(1438-1544)纵153.2厘米横67.5厘米南京博物院藏。-|-宋旭传世的山水画作,现多分藏于北京、上海、武汉、南京、山东、沈阳、重庆等地的博物馆。-|-

-|用笔顿挫转折,遒劲飞舞,巧妙的点出了松声之意境。|-

-||-现流落于(德)柏林东亚美术馆。-||-永乐九年(1411年)被祖父立为皇太孙,数度随朱棣征讨蒙古。-||-这一年也正是文徵明放弃“翰林院待诏”官位回家中以笔墨自娱的第八个年头,繁杂的案牍劳形被朝夕染翰的快乐取代,作者心中的宁静、放松也是从这件作品亦可窥一斑。-||-从此绝意仕途,潜心书画,形迹放纵,性情狂放不羁。-||-

-||-构图疏朗开阔,墨色苍润简括,色泽典雅富丽。-||-

-||-书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。-|-赋诗必此诗,定非知诗人。-|-画面上的青绿色调主要集中在中心部位,即山坡、原野。-|-25《松溪论画图》明仇英(1482~1559)绢本设色,纵60厘米,横105厘米,吉林省博物馆藏。-|-24-5《松岩观瀑图》明文徵明(1470~1559)尺寸130×31.5cm创作年代甲午(1534年)作题识:瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-|-

-|尺幅142.5x72.4公分。|-

-||-嘉靖甲午四月望,徵明画并题。-||-不应科举,长期以事绘画和诗文创作。-||-戴进虽承袭了南宋院画的许多特征,但和当时宫廷画家比较单一的院体画风,又稍有不同。-||-字子畏、伯虎,号六如居士、桃花庵主,自称江南第一风流才子。-||-

-||-明宣宗朱瞻基(1398年-1435年1月31日),汉族,明朝第五位皇帝。-||-

-||-万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。-|-作者充分利用薄绢质地,皴擦渲染并重,笔墨交融,浓淡渗合,使山之雄伟,松之傲然。-|-因其享年甚高,且画艺、德行皆为时人所重,受其影响者甚多并有所成就,如其子文彭、文嘉,侄儿文伯仁,学生陈淳、陆治、钱榖等人,都是吴派之中坚人物。-|-在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。-|-闲咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。-|-

-|此画所绘:苍松独立、粗壮茂盛,巨岩相伴、风生动静,溪水环绕、清澈见底,临水平坡上,有二高士席地而坐,谈书论画,还有二童在树下,一个汲水、一个煮茶;正是:“论画以形似,见与儿童邻。|-

-||-水墨绘古松主干横出,蜿蜒虬屈,松针茂密,野藤盘绕。-||-沈、文、唐三家,不仅以画取胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐,仇相接近,仇英在他的画上,一般只题名款。-||-本画成于嘉靖甲午(1534年),是年文徵明64岁,其时正是寿至九旬的他作品脱离描摹宋元古人的巢窠,个人风格日臻成熟的重要阶段。-||-戴进(公元1388—1462),字文进,号静庵,又号玉泉山人,浙江杭州人。-||-

-||-旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。-||-

-||-他功力精湛;仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。-|-旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。-|-在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。-|-本画成于嘉靖甲午(1534年),是年文徵明64岁,其时正是寿至九旬的他作品脱离描摹宋元古人的巢窠,个人风格日臻成熟的重要阶段。-|-构图疏朗开阔,墨色苍润简括,色泽典雅富丽。-|-

-|著有《石田集》、《客座新闻》等,父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里;是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一,人称江南“吴门画派”的班首,在画史上影响深远。|-

-||-史论推崇李成、关仝、范宽山水,认为智妙入神,才高出类,近代难继,而宋旭以继起者被称尚之。-||-张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,种种臻妙”。-||-画中山石林木笔法全仿王蒙,益以本身功力,更觉浑朴雄健。-||-在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。-||-

-||-”但见画面之上青岩高耸,白云缠绕,一挂银瀑从岩间直落而下,银珠急速溅落在山脚的小溪之中,溪岸之上,青松挺拔,松下有三人呈对隅之势,来客宽袖峨冠,身后随一小童,一副名士派头。-||-

-||-27-1《鬯稍夺锻》明董其昌(1555-1636)此图所绘:薄雾如纱、高山深壑,亭空屋睡、人踪渺渺,绝壁突兀、古松鹤立,溪水欹树、音如笙簧;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。-|-早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。-|-张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,种种臻妙”。-|-画面意境清旷,静中见动。-|-他绘山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,颇得氤氲之气。-|-

-|是中国明代画家戴进的国画作品。|-

-||-董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。-||-何如此两幅,疏澹含精匀。-||-一松一柏,相旁而生。-||-勾笔较浓,而皴笔较淡,以浓点分出石的构成和层次,墨色通透而儒雅。-||-

-||-诗画本一律,天工与清新。-||-

-||-远景的高山,云烟飘渺,情境与近景形成了明显的对照。-|-属于张瑞图的晚年之作。-|-他画人物远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放。-|-用笔清润、缜密而有韵味。-|-善诗,工八分书,学画于沈周,工山水,宗巨然法,兼长人物。-|-

-|文征明(1470~1559),江苏长洲人,初名壁,字征明,后以字行,更字征仲,号停云生、衡山。|-